پربازدیدترین‌های حرفه: هنرمند
مجموعه‌ای از پربازدیدترین مقالات و مستندهای موجود در وبسایت حرفه: هنرمند، جهت دسترسی سریع‌تر برای علاقمندان، در این صفحه قرار داده شده‌اند. این صفحه ماهانه به‌روزرسانی خواهد شد.
نگاهی به مقالات پربازدید حرفه: هنرمند
پیکاسو و پرتره‌هایی از عشق و دوستی و مرگ
پیکاسو هنرمندی بسیار پرکار با آثاری بسیار متنوع است. به گفته مادرش اولین کلمه‌ای که پیکاسو به زبان آورده کلمه مداد بوده، «پیز پیز piz piz» مخففی برای کلمه لَپیز Lápiz معادل مداد در زبان اسپانیایی. تنها برای آنکه بتوانید میزان پرکار بودن او را درک کنید باید بگویم که به عنوان مثال، سزان، که عمر حرفه‌ای طولانی داشت، حدود هزار و نهصد صفحه (شامل آبرنگ‌ها) اجرا کرده است، حال آنکه پیکاسو تقریباً نوزده هزار صفحه طراحی دارد. آثار چاپی متنوع، تصویرسازی‌های بی‌نظیر او برای کتب گوناگون، طراحی، نقاشی، مجسمه، کولاژ، آثار سرامیکی و بسیاری آثار هنری متنوع در سبک‌های مختلف و به شیوه‌های گوناگون در کنار شعر، نمایشنامه و طراحی صحنه‌ی تئاتر انسان را به شگفتی وا می‌دارد.
کدام آموزش؟ کدام هنر؟ درباره‌ی بحران آموزش هنر جدید/ ۸۳
۲۰ سال پیش که قصد داشتیم به آسیب‌شناسی هنر ایران به طور جدی فکر کنیم؛ به اولین موضوعی که پرداختیم بحث «آموزش هنر» بود. سه پرونده‌ی متوالی درباره‌ی آموزش منتشر کردیم، اما امروز که به آنها بازمی‌گردیم می‌بینیم که اکثر صورت‌مساله‌ها تغییر کرده است، گفتمان‌های اجتماعی متحول شده است، بحران‌های سیاسی زیادی از سر گذرانده‌ایم و نسل‌ها تغییر کرده‌اند. با این‌حال بعضی از سوالات، مسأله‌ها و تعارض‌ها هنوز پابرجا هستند. امروز هم وقتی به آموزش فکر می‌کنیم نمی‌توانیم کلیده‌واژه‌ی «بحران» را برای آن به کار نبریم!
معرفی و فهرست نقاشان معاصر ایرانی در حرفه: هنرمند
حرفه: هنرمند در طیِ بیست‌واندی سالْ فعالیتِ خود با بیش‌از ۴۰ نقاش معاصر ایرانی گفت‌وگو کرده، از آنها نوشته و کوشیده است ورای کلیشه‌های مرسوم در هنر معاصر ایران، آنها را نقد کند. مجموعه‌ی پیشِ‌رو فهرستی‌ست از این دو دهه.
اهمیت اگزوتیک بودن / رضا فرخ‌فال
مسئله این است که واژه‌ی اگزوتیک (exotic)، خود به خود واژه قشنگ و خیال‌انگیزی است. این واژه در اصل انگلیسی، در توصیف چیزی به کار می‌رود که غریب و بیگانه باشد و در عین حال جذاب. این واژه را به همین معنا می‌توان در توصیف کارهای اخیر شیرین نشاط به کار برد. از چشم بیننده غربی کارهای او حتماً و به شدت اگزوتیک است. اما ما به هنگام تماشای کارهای او instalationها یا چیدمان‌های دیداری و شنیداری او، نه با چیزی اگزوتیک، که با فضاهای آکنده از یک exoticism روبرو می‌شویم. برای این اصطلاح راحت نمی‌توان در فارسی معادل پیدا کرد. غریب و غرباگرایی غریب‌گردانی برای مثال، معادلی نه رساست و نه چندان گوش‌نواز.
مشکل خانم شیرین نشاط / آیدین آغداشلو
خانم شیرین نشاط هنرمند ایرانی مقیم آمریکا است. او قطعاً نام‌آورترین و مطرح‌ترین هنرمند هنرهای تجسمی ایران در خارج از ایران است.این شهرت و اهمیت در هیچ حدی قابل قیاس با دیگر هنرمندان برجسته‌ی ایرانی که از سال‌ها پیش مقیم خارج از ایران بوده‌اند نیست. حتی هنرمند معتبری چون یکتایی نیز که سال‌هایی با مهم‌ترین هنرمندان مکتب نیویورک و آبستراکت اکسپرسیونیست‌های مهمی چون کلاین و دکونینگ هم‌دوره و همکار بوده است هیچ‌گاه درصدی از شهرت او را نداشته است. کارهای شیرین نشاط در نمایشگاه‌های متعدد تک نفره در سطح اروپا و امریکا و در گالری‌های مشهور به نمایش درمی‌آیند. گزارش‌های نمایشگاه‌های او حتی در مجله‌های غیرتخصصی نیز چاپ می‌شوند. هنرمندی است رسیده به حد یک «سلبریتی». به همین خاطر است که از «پدیده‌‌‌ی شیرین نشاط» نمی‌شود به سادگی گذشت. نمی‌توان توفیق او را تنها به ابعاد جنجالی و یا موضع‌گیرانه‌ی او نسبت داد. چون شهرتی در چنین حد می‌تواند حجابی شود که اگر بتواند برای مدتی کوتاه بی‌استعدادی و یا تقلبی را مخفی کند در عین حال می‌تواند ابعاد اصیل و عمیق و خلاقه‌ی دیدگاه هنرمندی با استعداد را نیز بپوشاند.
درباره‌ی ادوارد مونک و ۲۷ اثر او
ادوارد مونک از جهات بسیاری برای همگان نقاش آشنایی است. نقاشِ اضطراب و جنون و مرگ که اتفاقات تلخِ زندگی‌اش به هنرِ او شکلی که می‌شناسیم را بخشیده‌است. او احتمالاً یکی از مهم‌ترین هنرمندان تاریخ نقاشی است که خط روشنی میان حوادث زندگی شخصی‌اش و هنرش برقرار شده است. مونک مانند یک کشتی بی‌سکان به دریای ناآرام روانش می‌زند و تلاطمات روحی‌اش را در نقاشی‌ها -و دست‌نوشته‌های ادبی‌اش- ثبت می‌کند. عصر او، همچنان که عصر نیروهای هیولایی تاریخ، مدرنیته، جنگ، انقلاب، تکنولوژی‌های خیره‌کننده و تخریب و بازآرایی جهان است. عصر پیدایش دانش «روان‌شناسی» و تأکید بر اهمیت روان و درونیات انسانی نیز هست. مونک برخلاف سورئالیست‌ها نه به امر مطلقاً غریب می‌پردازد و نه به انتزاع ناب می‌رسد. مسأله‌ی او زندگی است اما هر رویداد و مشاهده‌ای را گویی از درونش بیرون کشیده و احساسش نسبت به چیزها را نقاشی کرده است.
درباره‌ی «اوژن دلاکروا» و ۲۳ نقاشی او
اوژن دلاکروا (۱۷۹۸-۱۸۶۳) در نقطه‌ی مهمی از تاریخ نقاشی غرب ایستاده است. او را آخرین نقاش کلاسیک و اولین نقاش مدرن دانسته‌اند؛ و این صفت همزمان که نشان‌‌دهنده‌ی اهمیت نقاشی اوست، تعریضی به صحت و اصالت نقاشی‌اش هم می‌تواند قلمداد شود. «هم آخرین و هم اولین» یعنی او نماد آخرین نفس‌های یک جریان و گام‌های ابتدایی جریان بعدی است. به همین دلیل هنر او ضعف‌های عجیب و ابداعات چشمگیر هر هنرمندی را دارد که در کار برهم زدن نظم اسلوب‌های قدیم و برپا کردن سبکی جدید است. نقاشی او به اصطلاح کُمیتش می‌لنگد، برخی از ترکیب‌بندی‌هایش ناموزون و سست‌اند. فیگورها از پس‌زمینه جدا هستند، یا زیادی بزرگند یا زیادی کوچک؛ و ژستِ بسیاری از فیگورها آن‌قدر قراردادی و کلیشه‌ای است که راه به منریسم یا اطوارگرایی می‌برند. دلیل این اعوجاج و غرابت، تجمیع نیرویی انفجاری در این نقاش سده‌ی نوزدهم است که گویی دیگر در قالب نقاشی کلاسیک جا نمی‌گیرد اما هنوز «به درستی» در قالبی جدید هم ریخته نشده است. با این‌حال نقاشیْ را که پل سزان در وصف او گفته بود «ما همه در زبان دلاکروا نقاشی می‌کنیم»، نباید دست‌کم گرفت. او نقاش مهمی است چرا که در میان نهاد قدرتمند کلاسیسیزم فرانسه، به همراه دوستِ نقاشش تئودور ژریکو، منادی راهی تازه بود. این راه تازه، از رمانتیسیسم به امپرسیونیسم و پست‌امپرسیونیسم می‌رسید.
محبوب‌ترین مستندهای هنری حرفه: هنرمند
مستند «دیدار با پیکاسو»
فیلم مستند «دیدار با پیکاسو» (Bezoek aan Picasso) یک فیلم کوتاه بلژیکی از سال ۱۹۴۹ درباره نقاش اسپانیایی، پابلو پیکاسو است. در تلاش برای به تصویر کشیدن ماهیت فرایند خلاقانه پیکاسو، هازائرتس از این هنرمند خواست تا با قلم‌موهای جادویی‌اش روی صفحات بزرگ شیشه‌ای نقاشی کند، در حالی که خود از سمت دیگر شیشه فیلم‌برداری می‌کرد. این فیلم در واقع پیش از فیلم مشهورتر «راز پیکاسو» (The Mystery of Picasso) ساخته آنری-ژرژ کلوزو در سال ۱۹۵۶ ساخته شد؛ فیلمی که در آن پیکاسو روی بوم‌های شفاف نقاشی می‌کرد و کلوزو از پشت بوم فیلم‌برداری می‌کرد.
در سال ۱۹۵۱، این فیلم برای جایزه بهترین مستند توسط آکادمی فیلم و تلویزیون بریتانیا (BAFTA) نامزد شد.
مستند «مردِ کلاه‌پوش، رنه ماگریت»
مستند «مرد کلاه‌پوش، رنه ماگریت» ساخته‌ی مایکل برِک، محصول سال ۲۰۱۴ است. در این فیلم ویل یانگ، خواننده و بازیگر مطرحِ بریتانیایی، به بلژیک سفر می‌کند؛ سرزمینی که نیمی از آن وارثِ فرهنگ و گویش فلاندری و نیمی دیگر یادآورِ کشور فراقاره‌ایِ فرانسه است. یانگ به زادگاهِ مردی سفر می‌کند که کلاه خاصِ او (معروف به کلاه بولر)، بیش‌از هر نشانِ دیگری در چهره و وجناتش، به‌چشم می‌آید. کلاهی که در میانِ افرادِ ناآشنا با هنر و نامِ مگریت هم، یادآور نقاشی‌های اوست. این کلاهِ ظاهراً متعارف، پوششی‌ست بر ذهنِ یک یاغی ویرانگر. از این‌رو انتخابِ عنوانِ «مردِ کلاه‌پوش …» چندان بی‌ربط به رنه ماگریتِ معروف نیست.
کاراواجو: روح و خون
مستند کاراواجو: روح و خون با استفاده از موسیقی و نماهای منحصربه‌فرد از جزئیات نقاشی‌های کاراواجو، ما را وارد دنیای نقاشی‌های او می‌کند. این فیلم با روایتی زندگی‌نامه‌ای از تولد تا مرگ کاراواجو، که با اطلاعات تاریخی فراوانی از ایتالیای آن دوره همراه است، دریچه‌ای به درک بهتر آثار کاراواجو باز می‌کند. همچنین در طول این مستند هنری، کارشناسان مختلف تفسیرشان از تابلوهای کاراواجو را شرح می‌دهند.
آنسلم کیفر: به خاطر آوردن آینده
مستند آنسلم کیفر با نام «به خاطر آوردن آینده»، از نظر منتقدان هنری، یکی از بهترین مستندهای هنری جهان درباره‌ی این هنرمند آلمانی است. در بخش مستندهای هنری در سایت حرفه: هنرمند تلاش شده است تا بهترین مستندهای جهان گردآوری شوند. جک کاکر، کارگردان این مستند با عنوان Remembering the Future، آن را در سال ۲۰۱۴ ساخت و فیلم به زندگی و هنر آنسلم کیفر آلمانی می‌پردازد. نکته‌ی مهم آن که این مستند قسمتی از مجموعه مستند «تصور کردن» (Imagine) است. این مجموعه از معروف‌ترین مستندهای تاریخ هنر است که آلن ینتوب آن را گردآوری کرده است. در این فیلم ینتوب به سراغ آنسلم کیفر، هنرمند آلمانی، در استودیو‌اش در فرانسه و آلمان رفته است در حالی که کیفر خود را برای آکادمی رویال آماده می‌کند.
مستند «کته کلویتس: پرتره‌ای از نقاش اکسپرسیونیست آلمانی»
کته کلویتس در موریتزبرگ، نزدیک درسدن، در آوریل ۱۹۴۵، اندکی پیش از پایان جنگ جهانی دوم، درگذشت. فیلم با تصویری از او در سال‌های پایانی عمرش آغاز می‌شود؛ زنی که در آخرین ماه‌های زندگی‌اش با تأمل به سوی مرگ می‌نگرد. با استفاده از واژه‌هایی برگرفته از دفترها و نامه‌هایش، او به گذشته‌ی زندگی و آثارش بازمی‌گردد. برای کلویتس همیشه مهم بود که هنر او به طور مستقیم با مخاطب ارتباط برقرار کند. او با کار در رسانه‌های گرافیکی مانند لیتوگرافی، اچینگ و حکاکی چوبی، امید داشت که تصاویرش در قالب پوسترهای مبارزاتی و در کتاب‌ها و مجلات چپ‌گرا به دست افراد بیشتری برسد.
فرم و لیست دیدگاه
۰ دیدگاه
هنوز دیدگاهی وجود ندارد.