عکاسی و واقعیت، نظریه عکاسی، سوزان سانتاگ، جان برگر

عکاسی و واقعیت: نظریه‌ی عکاسی کلاسیک و پس از آن

 

از ابتدای پدید آمدن عکاسی، سرنوشت تصویر فتوگرافیک، در تمایز از سایر تصاویر دست‌ساز سنتی، با مفهوم واقعیت یا امر واقعی گره خورد. بدین ترتیب سنتی از اندیشدن به عکاسی شکل گرفت که یا آن را به خاطر گرته‌برداری صرف از واقعیت بی‌اهمیت تلقی می‌کرد. و یا پتانسیل‌های خاص آن برای بازنمایی یا نمایش ابعاد مغفول ‌مانده‌ای از واقعیت را می‌ستود. بنابراین می‌توان گفت که مفهوم واقعیت در کانون نظریه کلاسیک عکاسی جای داشت. در این شماره تصمیم گرفته‌ایم با ارائه متون چاپ ‌نشده‌ای از برخی از این نظریه‌پردازان، بحث نسبت میان تصویر عکاسی و واقعیت را مورد بازنگری قرار دهیم. بحثی که در دهه‌‌های اخیر تحت تأثیر تحولات نظری این حوزه بود. و از جمله جنجال‌های پیرامون عکاسی دیجیتال بیشتر به سمت زیر سؤال بردن این نسبت میل کرده است. در این‌باره مقالات زیر را خواهید خواند:

 

مقاله‌ی «عکاسی در چارچوب علوم انسانی» به قلم سوزان سانتاگ

مقاله نخست متنی است که سوزان سانتاگ در آن در قالب پاسخ به چند پرسش کلی برخی از سرفصل‌های کتاب درباره عکاسی خود را به شکل موجز شرح و بسط می‌دهد.

 

مقاله‌ی «جان برگر؛ تصویر اصیل (۱۹۷۹ – ۱۹۸۰)» به قلم ابوالفضل توکلی‌شاندیز

متن دوم گفت‌و‌گویی با جان برگر و ژان مورِ عکاس است. درباره یکی از نمایشگاه‌هایی که در مشارکت با یکدیگر برگزار کردند. و در آنها عکس‌های مور در کنار نوشته‌های برگر ارائه می‌شد. قرائت این گفت‌و‌گو از نظر طرح بحث زمینه‌مندسازی عکس‌ها، نسبت‌های ممکن میان مدیوم تصویر عکاسی و متن، و گشایش امکان اندیشیدن به الگوهای تازه‌ای از برگزاری نمایشگاه می‌تواند بسیار مغتنم باشد.

 

مقاله‌ی «بنیامین و اقتصاد سیاسیِ عکس» به قلم دبلیو. جِی. میچل

متن سوم نوشته کوتاهی است که برخی از ایده‌های والتر بنیامین و کل سنت مارکسیستی در مورد عکاسی را به‌خوبی شرح می‌دهد. اما متن جان تَگ و سارا کِمبِر از نمونه تحولاتی هستند که از پسِ چهره‌های سرمشق‌گذار نظریه عکاسی پدید آمدند. چهره هایی چون سانتاگ، بنیامین، بارت، و تا حدودی جان برگر، در مفهوم واقعیت و واقع‌نمایی. از این نظر می‌توانند نمونه آن نوعی «تاریخ هنر جدید»ی فرض شوند که در شماره‌های گذشته به آن پرداختیم.

 

مقاله‌ی «عکاسی؛ گواهی، حقیقت، نظم» به قلم جان تَگ

متن جان تگ به‌ طور خاص از این نظر روشنگر است که دقت در آن به ما نشان می‌دهد که چگونه دیدگاه‌های متفکری چون فوکو به منشاء تحولاتی در نظریه عکاسی تبدیل شده و به متون دست دومی از قبیل این متن انجامیده است.

 

مقاله‌ی «عکاسی؛ سایه‌ی شیء‌» به قلم سارا کِمبِر

برچسب‌ها:
سبد خرید ۰ محصول